Category: литература

Кастинг

Подлецы под маской придуроковатости

Питерсон на минималках: «Страна утраченной эмпатии» Алексея Рощина
gorky.media
Алексей Рощин. Страна утраченной эмпатии. Как советское прошлое влияет на российское настоящее. М.: Эксмо, 2019

Вы когда-нибудь вели блог в «Живом журнале»? Эту платформу давным-давно создали в Америке для ведущих дневники школьниц и Билли Коргана из группы Smashing Pumpkins. На российской почве ЖЖ удивительным образом превратился в площадку для политических дискуссий, эдакую онлайн-кухню в коллективной внепространственной квартире. Блогеры делились на две категории: одни (как правило — тысячники) раскидывали все по полочкам, другие с ними соглашались или не соглашались, разворачивая циклопические ветки комментариев, зачастую написанных на особом поганеньком волапюке с соответствующими интонациями. Атмосферу, царившую в «Живом журнале», давным-давном исчерпывающе описал поэт Валерий Нугатов:

заглянули в жж
прочитали дурацкий пост
оставили остроумный коммент
написали остроумный пост
получили дурацкий коммент

Так вы вели блог в «Живом журнале»? Я, например, вел — и даже несколько. В одном публиковал юношеские размышления о политике и жизни, другой наполнял специфическим черным юмором. Шок-контентом, если быть честным. Сейчас я принципиально их не удаляю — в назидание молодому поколению. Сам же поднять свои старые архивы вряд ли решусь: столкновение с собой двадцатилетним мало кому сулит что-то хорошее.

Конечно, если вдруг мне суждено дожить до глубокой старости, когда половину моего тела парализует третий или четвертый инсульт, а из друзей у меня останется только робот-сиделка, запрограммированный на хорошее ко мне отношение, вот тогда, может быть, я открою свой старый ЖЖ и, шамкая кибернетическим имплантом рта модели Zlatoust-4X, прочитаю те записи, уроню чистую, как дистиллированная вода, слезу и наконец испущу дух. Но я не могу представить себе ситуацию, в которой решил бы собрать свои претенциозно-придурковатые посты времен ЖЖ и выпустить их в виде книги.

А Алексей Рощин смог.

Несмотря на запредельно серьезное название, «Страна утраченной эмпатии. Как советское прошлое влияет на российское настоящее» — это лишь притворившийся трудом социолога цитатник блогера, известного под ником sapojnik.

Обычно книгу социолога или публициста отличает то, что в ней содержится возможный ответ на вопрос, вынесенный в заглавие. Поначалу так оно и происходит — Рощин формулирует прямую, как палка мысль, под которую с переменным успехом подгоняет аргументы. Мысль эта звучит примерно так: «Когда-то к власти пришли коммунисты, которые поставили над страной масштабный эксперимент, лишив граждан и их потомков эмпатии». Сперва Рощин честно пытается составить портрет тех, кого презрительно называет «совками». Получается у него эдакий человекообразный сапрофит, тупой и бесконечно жестокий морлок, неправильно чувствующий, неправильно мыслящий, неправильно голосующий на выборах, неправильно протестующий против власти, неправильно верящий или не верящий в Бога и так далее. Все это сдабривается изрядно надоевшими околонаучными байками, будто взятыми с «Пикабу», и душноватым ЖЖшным юморком:

«Попробуйте задать православным вопрос: в какой степени они оказывают влияние на формирование руководящих органов своего прихода? Впрочем, с некоторых пор такие вопросы, по всей видимости, лучше не задавать, дабы не нарваться на „Закон о защите чувств верующих”».

Самое же удивительное начинается, когда Рощин, в очередной раз пройдясь по тупым «совкам», в качестве позитивного примера того, как надо жить, последовательно ссылается на опыт процветающего Запада. Нет, даже не последовательно. Бесстыдно. Идеализируя свободные капстраны, населенные улыбчивыми сверхлюдьми, Рощин прямо на глазах мутирует в карикатуру на демократа, будто сошедшую с передовицы газеты «Завтра».

«Советское наследие делает обитателей всего постсоветского пространства людьми абсолютно открытыми в отношении всяческих „теорий заговора”. Страсть наших „пикейных жилетов”, причем практически независимо от возраста, материального статуса и социального положения, обсуждать самые заковыристые и самые порой абсурдные версии, касающиеся „тайных правительств”, жидомасонов и т. д., давно уже вошла не только в художественную литературу, но и в анекдоты и поговорки».

Видимо, постсоветские люди делают мировыми бестселлерами книги вроде The Biggest Secret: The Book That Will Change the World и забивают до отказа залы, в которых выступает Дэвид Айк.

«Можно вспомнить и грандиозные катастрофы, унесшие человеческие жизни, — например, взрывы на шахтах, авария на СШГЭС — в западных странах такие жуткие по своим последствиям события [...], как правило, становятся поводом для различных акций гражданского протеста. Не говорим уж о таких весьма неоднозначных по результатам действий спецслужб терактах, как „Норд-Ост” и Беслан: во многих странах спецслужбы не смогли бы столь вольно отнестись к сохранности жизней заложников (в особенности женщин и детей) именно потому, что побоялись бы сильного общественного резонанса».

https://gorky.media/reviews/piterson-na-minimalkah-strana-utrachennoj-empatii-alekseya-roshhina/?fbclid=IwAR0w8Q-dnL3cUi-PVBPTZ3U0oNic_oa2jgERX_WooTAK5o8NzRiNh9aMtzE
Кастинг

VIVOS VOCO: Б.С. Илизаров, "СТАЛИН. ШТРИХИ К ПОРТРЕТУ НА ФОНЕ ЕГО БИБЛИОТЕКИ И АРХИВА"

VIVOS VOCO: Б.С. Илизаров, "СТАЛИН. ШТРИХИ К ПОРТРЕТУ НА ФОНЕ ЕГО БИБЛИОТЕКИ И АРХИВА"

Историческое портретирование - это метод особого исторического жанра. Портрет может изображать не только лицо и фигуру человека, но и лик эпохи, и даже суть историч...

Posted by Вячеслав Коняхин on 17 апр 2018, 04:22

from Facebook
Кастинг

VIVOS VOCO: Б.С. Илизаров, "СТАЛИН. ШТРИХИ К ПОРТРЕТУ НА ФОНЕ ЕГО БИБЛИОТЕКИ И АРХИВА"

VIVOS VOCO: Б.С. Илизаров, "СТАЛИН. ШТРИХИ К ПОРТРЕТУ НА ФОНЕ ЕГО БИБЛИОТЕКИ И АРХИВА"

Историческое портретирование - это метод особого исторического жанра. Портрет может изображать не только лицо и фигуру человека, но и лик эпохи, и даже суть историч...

Posted by Вячеслав Коняхин on 17 апр 2018, 04:07

from Facebook
Кастинг

Почему дуракам нельзя читать М.А.Булгакова. "Мастер и Маргарита".

Оригинал взят у p_balaev в Почему дуракам нельзя читать М.А.Булгакова. "Мастер и Маргарита".
После того, как у себя в блоге я написал, что дуракам противопоказано чтение М.А.Булгакова, потому что они могут выбрать себе объектами для подражания Преображенского и Маргариту, некоей дамочкой мне лично было направлено коротко обиженное письмо с предложением извиниться перед Маргаритой, которую я назвал шлюхой. Дамочка, вероятно, имеет отношение к «культурному» обществу, раз уж предлагает извиняться перед никогда не существовавшем в реальной жизни персонажем. Подозреваю, что таких дамочек больше чем одна в обществе, поэтому расскажу вам одну занимательную историю.
Еще когда для наших пап и мам деревья даже не были большими, еще и наших пап- мам не было, наши дедушки и бабушки только-только успели познакомиться, советскую Москву посетил сам Сатана. Он, как опытный турист, начал экскурсию не с осмотра строящегося метро, не с проходной завода «Серп и молот», а прямиком направился со своей шайкой бесов к месту отдыха перетрудившейся на интеллектуальной ниве творческой элиты. Сразу же его жертвами стали популярный поэт и известный литературный критик. Эти два деятеля искусства, неспособные в реальной жизни понять принцип работы двигателя внутреннего сгорания, но желающие вкусно и сытно жрать, считали для себя унизительным долбить отбойными молотками грунт в тоннеле, их занимали творческие изыскания ни много, ни мало- всечеловеческого масштаба. Но этом и попались. Увидев субъекта, одетого в стильный костюм, да еще и с тростью, эти «интеллектуалы», смело рассуждающие о самом Христе, сразу «распознали» в собеседнике иностранного профессора, хотя ясно видели перед собой похабную сатанинскую рожу...
Приобретение резиденции в качестве места проведения сатанинского шабаша, для «иностранного туриста» проблем не составило. Ему даже почти не пришлось помогать бесам-подручным. Возомнивший себя хозяином жизни и народной жилплощади, мелкий клерк схавал взятку, даже не обратив внимания, что ему совали её с открытой издевкой…
Опробывание действенности старых методов вербовки поклонников, «мессир» разумно решил начать не с диспута на комсомольском собрании литейного цеха, не среди творческого коллектива БДТ, а на сцене дешевого эстрадного театра – варьете. Именно там, куда и собирались желающие «отдохнуть» и «насладиться» «искусством». Само собой, оказалось, что дармовые «бабки» и шмотки – инструмент вполне еще пригодный…
Но главной целью гостей советской столицы был, конечно – бал! Потрясающий воображение бал, после которого разлетятся во все концы страны слухи и духи.
А для бала нужна была королева. Без неё никак нельзя, иначе это будет просто дискотека. А так как, это мероприятие проводилось Сатаной, то и королева требовалась особого рода. Королева отбросов человеческих.
Вот и подобрали бесы кандидатуру. Выловили на московской улице прилично одетую молодую женщину, любящую желтые цветы. Ею оказалась жена ответственного советского работника, личность с неясным прошлым, детей не имеющая (вот факт отсутствия у Маргариты детей запомним). Эта изящная дама дико страдала от «равнодушия» мужа, постоянно занятого на работе, но сама себя занять какой-нибудь работой не считала возможным по причине утонченности натуры. Зато мечтала о славе светской львицы в богемной среде. Только влезть в эту среду ей было затруднительно: муж не посещал салонов модных экспрессионистов и всяких имаженистов, а сама сочинять стихи о страдающей от любви душе и рисовать картины из разноцветных кубиков Маргарита не умела.
Зато обладала всеми внешними и внутренними качествами дешевой и тупой шлюхи. Атак как, она была дешевой и тупой, то свой путь в богему начала не с постели народного артиста СССР, но попалась на удочку проходимца, жившего соблазнением подобных дамочек. Этот проходимец изображал из себя мастера литературного слова и автора будущего произведения из этих литературных слов, которое могло заставить вздрогнуть всё просвещенное человечество. Ведь он писал биографию самого Иисуса Христа!
На этот дешевый развод лоховатых самок, купилась «возвышенная» душа Маргариты. Однако, надежды быстро растаяли, как снежинки в мае. Муж Маргариты, несомненно, был человеком честным , поэтому в доме не валялись в беспорядке денежные купюры, которые можно было собирать незаметно для семейного бюджета и относить на прокорм «гению литературному». «Мастер» заскучал. Принимая скуку Мастера за романтическую меланхолию, наша «королева» терпеливо ждала окончания процесса производства романа о Боге. Но сам «писатель» ждать уже не мог, вероятно, из-за того, что компетентные органы напали на его след (кое-кто из его поклонниц все-таки из кошелька мужа тырили купюры)… Неоконченный рОман полетел в печку, а «Гоголь» скрылся в психушке…
Вот эту маромойку Риту и притащили бесы на смотрины к Сатане. Кандидатура «мессира» устроила.
Кривляясь, как дешевая проститутка, Маргарита предстала без трусов перед парящим в тазике козлиное копыто, «мессиром». Только сама мысль о возможности стать какой-то королевой, напрочь вышибла у шлюхи последний мозги, не позволив ей увидеть гнусную сатанинскую рожу хозяина бала, она поверила, что перед ней король ( в грязном халате и с окопыченной ногой в цинковом тазу!).
Наша героиня еще и, ломаясь, как целка, доставала свиту дьявола идиотскими вопросами о своем происхождении, пока бесы, веселясь, не рассказали, что она урожденная французская королева.
Здесь у Ритки крышу снесло окончательно. Французская королева! Какая подзаборная маромойка спокойно вынесет этот факт из своей биографии?! Мысль о том, что Сатана и бесы могут только обманывать, мысль простая и всем доступная, шлюхе в голову не пришла.
И она стала играть роль королевы, даже не задумываясь, что на поклонение к ней выстроилась толпа из гнуснейших, самых-самых отбросов человеческого общества. Но вот факт особой озабоченности Маргариты по поводу страдания одной из представительниц этих отбросов, наталкивает на мысль о кое-каких интересных событиях в ее неясном прошлом, связанном с детьми, и объясняет, почему именно она была выбрана королевой человеческого дерьма.
Закончилось всё для всех банально. Именно так, как могло закончиться, если вы попались на удочку к Сатане.
Маргарита и Мастер получили то, что просили у дьявола – покой. Но так как они просили его у дьявола, то и покой был устроен им с дьявольским садизмом: шлюха с бешенством матки от желания блистать в богемном обществе и отъявленный проходимец, презирающий этих шлюх, были оставлены один на один на веки вечные.
Думаю, раскаленные сковороды и котлы с кипящим маслом - предметы для интерьера их вечной обители совершенно излишние.
Вот это написано черным по белому в книге русского советского (советского – если кто что-то в Булгакове не понимает) писателя.
Теперь пересмотрите фильмы и спектакли, снятые по роману «Мастер и Маргарита», и задайте себе вопрос – создатели их что прочли? Какой роман?
После этого станет понятно, куда делся и чем занялся Сатана, после того, как удрал со своими бесами от милиционеров.
Только имейте ввиду, что Михаил Афанасьевич – настоящий советский писатель. Именно, советский.

Кастинг

Духовные потенции материального процесса производства

Из моего конспекта: Сурмава А.В. МЫШЛЕНИЕ И ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ. (Монография. – М., НИУ МИЭТ, 2012 г. – 264 стр.).

Примечание:

«Духовные потенции материального процесса производства» (К. Маркс Капитал (Т. 1). Москва, СССР: Политиздат., 1978, стр. 374), - т.е. духовные возможности.

Первое.

Очень важный фразеологизм:

Фразеологизм «духовные потенции» культурологическое высказывание и относится к культурологическому мышлению. В этом месте возникает вопрос о соотношении культурологического мышления с научным мышлением. Культурологическое мышление, как и мышление научное имеет под собой материальную основу.
Можно в этом аспекте высказать предположение, что культурологическое мышление тождественно подсознательному мышлению. Тождество вытекает из того, что если культурологическое мышление основано на формальной логике суждений людей о своей природе (т.е. о своем явлении в природе), то подсознательное мышление есть сама природа.
Суждения есть инструмент коллективного мышления, т.е. коллективного поведения до наступления самого действия. Суждения через язык измеримо и сопоставимо с материальной стороной природы, т.е. через язык можно мерить и подсознательное у каждого индивидуума. Т.е. мерить потенцию (возможности) личности к участию в предметно-целевой деятельности в предметах и инструментах этой деятельности. При этом она всегда имеет коллективную природу. Даже, если очередной Робинзон, на острове разжигает костер для обогрева и ловит рыбу, чтобы выжить. Он вышел из коллектива и таким образом сохраняет себя для коллектива.

Второе.

Но у подсознательного мышления есть синоним ДУХ. Поэтому фразеологизм К. Маркса «духовные потенции материального процесса производства» следует понимать, так что материальное производство имеет признаки сопоставимые с признаками подсознательного мышления и имеют скрытые возможности, для самого подсознательного мышления.

Третье.

В таком толковании марксового фразеологизма вроде все знакомо. Но поражает то, К.Маркс это сказал на заре индустриализации, а мы только сейчас начали задумываться над природой человека в аспектах природы человеческого мышления.


Кастинг

Тайны мышления

Я в детстве переболел ревмокардитом, что сказалось на суставах, сердце, связках и нервной системе. После жалоб врачу-неврологу на плохой сон, при этом я сказал, что сны у меня цветные и полносюжетные, она в ответ поведала мне, что цветные сны бывают у людей с поврежденной нервной системой, у остальных – сны серые. И уже много лет, эту особенность своего организма, я использую в качестве инструментария в исследовании мышления, т.е. я сам себе научная лаборатория.

Конечно, в начале исследований мои умозаключения носили не более чем феномологический характер, но с освоением теоретического наследия, феномологические суждения стали принимать более стройную форму. Этим я попытаюсь поделится со своими читателями-почитателями, а сущное или несущное будет это для них, им судить.

Но все же перейдем к насущному, т.е. последнему опыту сновидения.

Мне и сегодня снились сны, остановлюсь на последнем.

Сновидение
«Работа в архиве»

Сижу я за столом, в большом помещении. Там я не один, за другими столами склонившись над книгами, работают другие посетители. У стола стоит тележка с ворохом различных документов, которые нужно просмотреть и отобрать ценное, остальное же подлежит уничтожению за ненадобностью. При этом отобранные документы можно забрать себе.

Достаю свернутый в четыре раза листок, разворачиваю. На белом фоне, сверху прописью идет текст «СТАЛИНСКИЕ ПОЭТЫ» и указан год 1953. Внизу напечатано стихотворение. Я читаю, но точнее смотрю на текст, а изложенное само звучит в уме.

Стихотворение прекрасное, я только удивлялся этому. Но его не запомнил (с памятью у меня плохо, особенно с вербальной).

Достаю ещё более емкий документ, там присутствует текст «СТАЛИНСКИЕ ПИСАТЕЛИ». Просматриваю …

Работник архива напоминает, что пора заканчивать, но такие как я могут оставаться работать. Я решил остаться и разобрать все документы.

За соседним столом, начинает собираться молодой человек. Пользуясь этим, начинаю делиться своими впечатлениями о найденных документах, в аспекте, что прошлое в таких документах говорит само за себя.

На этом сон обрывается, просыпаюсь и с закрытыми глазами начинаю осмысливать увиденное.

Перед этим было еще сновидение. В нем, сидя в задних рядах, я слушал в концерном зале оркестр исполняющий музыку из советских кинофильмов. Рядом сидели две девушки и жевали жвачку. Звуки жевания мешали слушать музыку не только мне, но и другим. Началась тихая перепалка. Кто-то спросил о том, понимают они то, что звучит. Рядом сидящая девушка ответила, что да, и назвала имя композитора «Т ....», но ошиблась. Их поправили. За то, что я включился в перепалку и сделал умное замечание женщина с переднего ряда, приподнялась, и полуобернувшись пожала мне руку. Мне было приятно, но я "про себя" отметил, что сидящая рядом девушка более симпатичная.

Отмечу, что играемые оркестром произведения звучали в мозгу как в жизни. Перепалка происходила, в коротком перерыве пока оркестр менял ноты.

Суждения и вопросы.

В детстве, в сновидении я читал книги и при этом даже иностранные. И решил я научиться запоминать их, т.к. учился через «пень-колоду», а тут кладец знаний. Натренировал себя, так, что когда появлялась раскрытая книга, то я просыпался, и пока видимое не стерлось, стал пытаться читать. И что вы думаете? Все как в книге: и номера страниц, и абзацы, заглавные буквы после точки, переносы, а вот с текстом проблемы – набор букв и только. Я был опечален, кладец знаний мне не открылся.


Это я к чему, в первом сне текст и смысл были оторваны друг от друга. Подсознание извлекало образы в соответствии с развитием сюжета. Именно развитие, т.е. как явление живого. При этом более будет точнее использовать в описании явления термин генезис сюжета. А вот со смыслом стихотворения и его звучанием не совсем понятно. Толи от моего подсознания исходят поэтические способности, то ли сработала память, но она же мне не подсказывает, что я это, где-то слышал.

Напрашивается вывод и не один: - первый, мы все поэты в подсознании; - второй, у поэтов вживую сознание связано с подсознанием, они вроде и бодрствуют, находясь в неком творческом состоянии, а фактически или озвучиваю то, что льется из подсознания на бумагу. Да и вы сами попробуйте хотя бы написать письмо в уме, т.к. на бумаге, - у большинства не получиться.

Вывод третий, подсознание это живой мир, в котором живут ЛОКОМОЦИИ (по А. Бернштейну).

То же самое и с музыкой, речью актеров, сценариями сновидений, операторской работой и режиссурой – это продукт работы мышления на уровне подсознания. Мозг во сне не спит, он не просто работает, а «нанизывает» локомоции друг на друга, преобразуя их сочетания в новые и новые локомоции.

Почему это он делает, можно найти объяснения у нейрофизиологов, наподобие такого: вся работа мозга в бодрствовании это обслуживание сенсорных органов, за это организм «кормит» мозг, а во сне мозг вынужден обходиться той энергетикой, которая заключены в его частях, вот он начинает освобождаться от медиаторов, которые обслуживали бодрствование, их энергетикой и кормиться. Чем больше связей с генерированных бодроствованием, тем больше энергии для сновидений, т.е. мышления. В сновидении проидумывается бодровствование (генезис локомоций, - они образуются только во сне) ...

Например, давление, головокружение, но стоит просто минуту храпнуть и самочувствие отличное. Неправильно работают сенсорные органы, реагирующие на атмосферное давление, геофизику Земли, поведенческие реакции, вот и мозг начинает выделять адреналин и прочие медиаторы. Заснули, сознание отключилось, т.е. отключились сенсорные органы, подсознание, определенное в локомоциях, стало доминировать над организмом, адреналин начал использоваться на энергетику генезиса локомоций.

В локомоциях же заключен весь порядок живого тела, так он отобран на предыдущих стадиях филогенеза и онтогенеза живого организма. Это справедливо и для людей и для животных.

Вывод четвертый, локомоции не ограничены приделами  нашего подсознания и на являются только  ответом от нашего тела (Анри Бергсон), а так же генерируются из вербальных сообщений, т.е. получаем опыт психической деятельности без опыта тела, а это уже рядом с абстрактным мышлением и абстрактными науками.

На сегодня все, до следующего сновидения!

    Кастинг

    Новая система встраивает расширенную реальность в потоковое видео

     8 октября 2007
    http://www.membrana.ru/lenta/index.html?7727

    Чтобы посадить это симпатичное чудовище в реальное кресло, стоящее рядом с человеком, достаточно было подключить видеокамеру к компьютеру с новым софтом (кадр с сайта tvinjapan.com).
    Чтобы посадить это симпатичное чудовище в реальное кресло, стоящее рядом с человеком, достаточно было подключить видеокамеру к компьютеру с новым софтом (кадр с сайта tvinjapan.com).


    Французская компания Total Immersion разработала систему D’Fusion, которая позволяет "на лету" встраивать самую разнообразную интерактивную трёхмерную графику в прямую видеотрансляцию, автоматически привязывая виртуальные предметы к объектам реального мира, отвечая на передвижение последних и, тем самым, создавая иллюзию расширенной реальности.

     D’Fusion работает на обычном PC и обрабатывает в реальном времени видеосигнал с самых различных источников. Так что систему легко встроить не только в телевидение, но и использовать дома: достаточно подключить к компьютеру видеокамеру.

     Программа захватывает изображение и определяет положение в пространстве определённых предметов (например, человеческого лица или специальных маркеров на страницах книги). После этого D’Fusion встраивает в реальную картинку несуществующие предметы, причём точно позиционирует их, мгновенно реагируя на перемещение той же книги или человека. 

    Глядя прямо на книгу, вы, конечно, зверька не увидите. Но на экране компьютера — запросто. Причём персонаж будет сидеть точно на нужном месте, даже если начнёте вертеть книгу руками (кадры с сайта tvinjapan.com).

    Глядя прямо на книгу, вы, конечно, зверька не увидите. Но на экране компьютера — запросто. Причём персонаж будет сидеть точно на нужном месте, даже если начнёте вертеть книгу руками (кадры с сайта tvinjapan.com).

    Так на экране телевизора или компьютера возникает иллюзия, что по реальной книге бегает объёмный персонаж, а из нарисованной на страничке местности прямо вверх вырастают пальмы, между которыми летают бабочки, увёртывающиеся от ваших пальцев, когда вы перелистываете страницу. 

    Система отсканировала лицо девушки в телевизионной студии и "превратила" её в волка (кадры с сайта tvinjapan.com).

    Система отсканировала лицо девушки в телевизионной студии и "превратила" её в волка (кадры с сайта tvinjapan.com).
    Система позволяет посадить в реальное кресло в вашей комнате компьютерный персонаж, или снабдить реального человека, сидящего в телестудии, виртуальной маской, которая будет двигаться синхронно с движением живого человека.

     Собственно всё это мы уже не раз видели в голливудских игровых фильмах со встроенными мультяшными героями (кролика Роджера помните?), принципиальная разница в том, что D’Fusion позволяет проделывать такой трюк "встраивания" на любом домашнем PC и не обрабатывает часами заранее снятое изображение, а просто переваривает видеопоток в реальном времени.

     Свою чудо-программу французская фирма официально представит 15-16 октября на конференции по инновациям DEMO 2007 в Мюнхене. А пока наиболее впечатляющая демонстрация D’Fusion состоялась на японском телевидении. Пару роликов с презентацией D’Fusion в японской студии можно посмотреть здесь. Они длятся примерно по 7 минут, но стоят того, чтобы познакомиться с ними полностью.

    Читайте также о системе виртуальных трёхмерных иллюстраций к книгам.